"Cybernetic Serendipity"는 1968년 Jasia Reichardt가 큐레이팅하여 런던 Institute of Contemporary Arts(ICA)에서 열린 컴퓨터 예술에 대한 최초의 전시 중 하나이다. 이 전시에 출품된 작품들은 '사이버네틱(cybernetic) 장치(컴퓨터)'에 의해 만들어진 것이거나 장치 그 자체였다.
“cybernetics”라는 용어는 1948년 Norbert Wiener의 책 “Cybernetics: communication and control in animal and machine”에서 처음 사용되었다. “serendipity”는 1754년 Horace Walpole에 의해 사용된 용어로 우연히 좋은 것들을 발견해내는 능력을 의미하였다.
사진출처: http://www.medienkunstnetz.de
“cybernetics”라는 용어는 1948년 Norbert Wiener의 책 “Cybernetics: communication and control in animal and machine”에서 처음 사용되었다. “serendipity”는 1754년 Horace Walpole에 의해 사용된 용어로 우연히 좋은 것들을 발견해내는 능력을 의미하였다.
그들은 도도새 주변에 몰려들어 물었습니다. "그럼 누가 이긴거야?"
머리를 긁적이던 도도새는 말했습니다. 도도하게.
"긴 글은 읽기가 너무 힘들어..."
<The Arthur Rackham Treasury>중에서
얼 브라운(Earle Brown)은 모튼 펠트만(Morton Feldman), 크리스찬 볼프(Christian Wolff) 등과 함께 1950년대 뉴욕에 머물던 존 케이지(John Cage)를 중심으로 활동하던 뉴욕파(New York School)의 멤버 중 한 사람이다. 뉴욕파는 마크 로트코(Mark Rothko), 잭슨 폴락(Jackson Pollock), 알렉산더 칼더(Alexander Calder)등과 같은 시각 예술가들과도 교류하였다.
얼 브라운은 클래식 음악에서 사라진 즉흥 연주 전통을 되살리고자 노력하였고, 시각 예술에 대한 관심을 바탕으로 실험적인 그래픽 악보를 남겼다. 특히 칼더의 모빌이 보여주는 움직임에 깊은 관심을 가졌으며, 우연성의 요소를 가지고 자동생성되거나 확장될 수 있는 "open form", "mobile form" 음악을 연구하였다.
얼 브라운의 "Calder Piece(1966)" 악보
저항은 10k.
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